东京之宿 東京の宿

小津的这部黑白默片真正反映了他的悲悯情怀，而这种情怀却是自然生发的，正如缓缓流淌的水一样。故而这部片子我个人认为是他最好的片子。

借东京大萧条时期的背景直面底层人民的生活现状，可以说是小津作品中最为现实主义的一部，平凡却有力，尤其是影片提供了一个社会的角度洞察每个人身上背负的那些不为人知的包袱，将贫穷带来的不幸与喜剧完美的结合在一起完全体现出小津的功力，真可谓是日本30年代的偷自行车的人。

三部曲之最后一部。同是天涯沦落人

本来想着反正小津电影里通常台词也不多，默不默片的可能影响也不大，但是看下来感觉默片完全成为一种形式上的局限。 可能是因为看的默片本来就不多，还都是喜剧，它们在动作上大做文章，或者用类似定格动画的形式一画一动来增强趣味性或表现力，在摄影和剪辑上发力，对比之下显得本片格外闷长无聊，本就缺乏活力的人物们丧失声音后更显单薄。像部习作，实在也没什么回顾的必要。

《喜八三部曲》之第三部，可谓小津现实主义上乘之作，比肩意大利费里尼、帕索里尼等。应该是小津最后的默片，大量的静态镜头，叙事流畅情节深刻有力，揭露底层人民穷苦生活的同时小津秉承了一向的人文关怀，赋予喜八这个角色高度的形象。