人·鬼·情

贯穿全片的是性别意识的戕害和觉醒，所以横向比较时不能不想到《霸王别姬》。陈凯歌把走马灯般的历史作为景片，黄蜀芹则更专注于围绕人物成长设计事件。比起谢晋的《舞台姐妹》，《人·鬼·情》是更为纯正、去说教化、去脸谱化的女性电影。开场的镜像戏就把我惊到了，而后用一个《美国往事》般的蒙太奇时空转场。两次逃跑，两次哀嚎，是对命运无法反抗的控诉。但接二连三地抛出生存困境，却未予以解决（或许是无法解决），只能用段落间的留白将个体与社会的矛盾悬置。无论文本还是形式上都精雕细琢，可惜结尾的隔空对话还是过于直白了。

#A-# 一生就像挤在高跟鞋里的脚，偶尔自由，最终仍然不自由。女性背负的“原罪”吗？幸好有另一个空间可以摆脱这一切。

现实、传统、批判、个性、人道

2018188 天山。牛逼闪闪的女性作品，从性别认同开启与自我的对话，区区一个钟馗如何能捉遍人世间的妖魔鬼怪。后段包括结尾有点弱，直白了一点。

电影光影和戏剧舞台的完美融合。跨越沉重的时代，在今日纷杂中抓鬼更让人动容。