There Are No Words

韩裔女导演挖掘在自己十二岁时自杀早逝的母亲的故事。 导演通过对九十多岁的父亲的追问和周围亲历者的交叉印证，一点点矫正被父亲的叙述篡改的记忆，去还原母亲的全貌和所经历的拖垮她的一切。在父亲对母亲痛苦轻飘飘地定义为“乡愁”的几十年后，东亚女儿付诸极大的勇气和耐心，去呈现了婚姻、暴力、性别剥削、移民、种族歧视、社会偏见、阶级权力和心理健康系统的落后的等种种交叉之下的一个上世纪的女人未能言的一生。这种叙述本身就是对经历的叩问和在真相与否间徘徊的一系列选择构成的，也是我认为纪录片最有魅力的一点。 在深深感动之余，同样吸烟刻肺地意识到发声是多么重要的一种力量，希望所有被损害的、被侮辱的人，都终究可以获得拿回自己的声音和下定义的权力。

TIFF25 no.38 - 7/10

受到的痛苦最深的人全篇没流过一滴泪。 而我在荧幕前泪流满面。 There are no words.

非常喜欢导演的拍摄和叙述故事的手法。用韩国传统的萨满形式导向问题，最后又用这个形式完成了一种和母亲的重新连接。父亲作为主要的采访对象，采访前说他会为了保持自己的形象而说谎，后面的采访更是通过对不同人的采访进一步奠定了他习惯性说谎的形象。 特别精彩的是，当他移民的男性朋友吐槽说他把工作和家庭的责任都放在他老婆身上时，这位朋友的老婆说他本人也是这样的，当时大部分的韩国女人都要工作，负责所有家务和照顾孩子。这已经不是我看过的第一个关于韩国女人收到来自另一半的暴力而自杀的故事了。我相信这些千千万万的女人都值得被看到和记住。

想到最近看的《All Her Fault》中被误解和指责的女性角色们，还有最近《再见爱人》被描绘成疯女人的何美延，以及很多隐秘的、被篡改的历史和故事。女性的真实经历总是会通过男性的叙事过滤，在这层过滤中，男性的偏执、控制欲和自我中心的投射往往把她们塑造成一些极端而模糊的形象。看到很多影视剧都在尝试显化这些矛盾感到很欣慰。