德意志零年 Germania anno zero

罗西里尼"战后三部曲"终篇。以儿童悲剧传递反战反纳粹思想。剪辑连贯，运动长镜流畅，战后百姓残酷艰辛的生存环境令人唏嘘不已。宣言弱肉强食却心口不一的老师正是受纳粹思想荼毒的不自觉民众的代表。希特勒回魂般的演讲，小男孩在槽钢上最后一次玩滑梯，纵身跃下，上升镜头呈现废墟同开篇。（8.5/10）

这个电影的运动长镜头用的太漂亮了，没话说

7.3 “伊万”的童年，笼罩在战争阴影下的童年

第一反应不是好看、真实，而是珍贵：这是一种只有实景拍摄才能带来的震撼，这种粗糙的、满目疮痍的质感是绝对生造不出来的。换言之，观众观看的不再是电影，而是赤裸裸的“存在”。因此，与其说罗西里尼是电影的造梦者，不如说他是噩梦的记录者。 后半部分孩子在倾圮的城市景观中游走，甚至已经超出了新现实主义的范畴：那种内心的、纠结的、非理性的冲动和游走，是多么现代、多么安东尼奥尼啊。而这绝不是一种风格；它是一种深深植根在战争废墟中的、关于人的巨大的危机。

8/10。废墟景观作为重要的抒情载体，与人物内心破碎的情感交相辉映，小男孩埃德蒙游走在柏林的街头和废墟中，叠入希特勒少年行军的纳粹殉道片画面，结尾跳楼自杀的埃德蒙被路过的妇女拥入怀中，其圣母怜子像式的宗教形象，使殉道者从纳粹英雄置换成了被法西斯残害的妇女儿童。废墟也与战败民族的萎靡心态形成某种呼应：埃德蒙的父亲卧床不起，被房东诅咒快点死掉，哥哥整天斜靠在地毯上，躲在家中害怕政治审查他的战士身份，就连埃德蒙视为精神之父的老师也是一个恋童癖，法西斯主义男性神话的阳刚之气、生存尊严统统毁灭了，只有妇女儿童穿梭于废墟，依靠辛苦劳动、出卖性领取微薄的罐头供给（还被楼道里偷电的房东无情地拿走）。结尾埃德蒙杀父后爬上家对面废弃的楼房，俯看街上行驶的坦克队列，紧接父亲的棺木被台上卡车，暗示军国主义与罪恶的联系。