塔尔 Tár

2.5? not sure if the femininity or even subjectivity can be found in her character? 到头来不都是还是讲的父权和欧洲中心。不是所有白人的自我流放都得去exotic的东南亚，都得离开纽约和柏林这种正统中心。

贫弱。开头一场对谈戏便将整部影片的空乏暴露无遗。试图通过不断警告观看者“我们身处同一世界”而极力构建出的真实在凯特·布兰切特纯熟而造作的表演下溃散连连。机械的固定镜头切换正如同Tár的形象：单薄、滞涩、僵死、毫无生机。导演仅仅围绕凯特炮制出一个个干瘪的片段，无法将它们的血肉粘连，似乎Tár只是一个用以展现凯特演技的容器，而Tár在片中唯一能做就是不厌其烦地喋喋不休，如同真实世界的凯特一样似乎无论何时何地都能优雅得体地舌灿莲花。

3.5 大量的英语生僻词/音乐类专有名词和大段的密集长对话对于非英语母语者来说注定是不友好的，很容易被绕得云里雾里，却也因此能感受到另一种画面/声音的空间性与人物结合的高妙。癫狂的背后是无尽的孤独和永远自私利己的灵魂，是真诚的，纯粹的也是可憎的，可悲的，一幕幕“紧”与“松”都终将在属于狂欢的面具中荒诞结尾。压低声音的“她”不再是高高在上的指挥家或是凯特布兰切特演员本身，而是化身成为无性别的幽灵，委身藏匿于如影随行的幻听之中，与痛苦长存。

610。凯特用堆砌技巧的表演解释巴赫，向非洲裔学生拆解身份政治的时候，对男性化的女权精英的权力消解也开始了，从开场采访对塔尔辉煌成就的介绍，到她裸着脚站在散布地板的唱片封面上挑选，就处于权力的顶峰任意地潜规则乐团女性，这与她超脱社会观念研究音乐的纯粹性是一种讽刺，因为她借排演之名性掠夺的手段从来不纯粹，最后的东亚色情景观中，塔尔拿着牌号挑选按摩店里坐成好几排的女技师，突然转身冲出去呕吐在街边，意识到音乐圈内性骚扰的现象使她本质上和龌龊的嫖客无异。一个贯穿全片的意象是媒介和噪音，从开篇飞机上熟睡和讲堂里授课的塔尔被手机偷拍，它表现了社交空间上的政治正确‘‘噪音’’般的入侵，并呼应公园跑步的塔尔听到女人尖叫，恐惧地找噪音源头，引诱观者共情饱受非议的塔尔，但这种隐形化受害者去共情加害者的处理很虚伪。

“可以说是literally的女拳”。来之前被人宣传说女王这次雄起了！结果一看，其实是父权的故事发生在Heroin身上而已。其实说到底还是权力的压迫。 #威尼斯记