在冬夜 겨울밤에

貌似握在手心——时时刻刻都能抓住的手机《在冬夜》里既是作为贴身「暖宝宝」存在，也是作为一种冷冰冰的警报信号存在。幸或不幸的是，一个女人不知从何时起丢了她的手机，同时也丢了她的伴侣。作为一对不再相爱的夫妻，丈夫不仅偷情出轨，而且面对妻子口是心非。从男性视角来看，这是一个红玫瑰与白玫瑰式的道德困境。然而，从女性视角来看，这是一个无可奈何只能通过手机来说「分手」的成长故事。这部融合了东方古典文化，旨在探讨「得与失」的《婚姻故事》为老生常谈的「中年危机」议题带来了新的观看视角。在「忍之为德」的文化语境下，颇具「悟性」的女主早就觉察到了异常，遂「回头」寻求解脱，而如履薄冰的男主也意识到了自己的丑事即将败露，遂试图和解。这杯令人上头抑或肝肠寸断的「忘情水」并非洪尚秀也非张律的配方，而是侯麦加马勒的味道。

3.5；在开裂的冰面举步维艰暗示着易碎的感情，危险与美丽并存。在禁止吸烟区偷偷吸烟和在夜晚偷偷潜入寺庙则暗示着冲破规范的想法。丢失的手机代表着逐渐抛弃的记忆，每个人的记忆各不相同，却都隐藏着一段不堪回首的过去，在这样一个寒冷的冬夜，同时被唤醒。

很明显是张律导演的风格，画面与叙事把人到中年活成如何浊重的样子表达得准确深刻，牧牛图的插入并没有让作品显出多少禅意或透气，只有无趣和遗憾

以前只要在一起，就会很幸福，所以在一起了。如今，就算在一起，也不觉得在一起。

唉，远没有初行吸引人。