永远超级幸福 Super Happy Forever

#威尼斯日 2.5 本来看完结尾以为影片到了一个新的“spiritual”境界，前面导演使好大劲表现出没使劲的力气没白费，结果听完Q&A发现，我悟到的貌似他并无此意，他想表达的又未完全到位，导致SUF(Super Unhappy Forever)。威尼斯日对亚洲片的选片标准应该是：温柔（有气无力）、内敛（有病不呻吟）、禅意（sloooooow）。

随处可见的男女，永远超级无聊。

杰作。他胡乱从桌上抓起的圆珠笔恐怕就是五年前她写字的那一支。锃亮的电梯门也曾映出过二人并肩的身影。现在她丢了帽子，却偶然再次遇见了他，眼里噙着委屈，强忍着不哭出来，勉强挤出一个微笑，观察他的反应，又因自己的窘态忍俊不禁。“一起去找吧！” 他说。她使劲点头，嗯嗯地应着，终于，在风中，两人同时没心没肺地放声大笑，虽然失去了，但还是快乐着，因为有你在我身边。然而即使快乐着，连这点快乐也迟早要失去。但这甚至不止是关于失落的故事，原来如此，是穿行于酒店背后空间的女工的劳作支撑起这个世界看得见的表面，世界还有其同时性的背面，而这位女工，并不像亚伯拉罕山谷那个洗衣女佣在不被注意的角落看透了世界，而是默默承担起连自己都未察觉的小小的奇迹，无关乎偶然与合理，只是像海潮般自然而然地起伏流动，无始无终，永不停息。

司机说酒店的码头可以看见女鬼，朋友说小指的戒指可以拯救两人，你说吃一碗杯面也很幸福，我却在你住过的房间里，找不到那顶属于缘分的帽子。被物质和时间束缚的生命，解开就会看见另一个世界。女孩手机掉落的时刻，我们一起叫了出来。我们弄丢的东西都去了哪里，是不是当你背过身，就会连你一起弄丢。

困扰我的依然是为何“死亡”会横亘在这里，“死亡”会更适合用来承载失去或痛苦吗？会更适合唤起爱与喜悦的时刻吗？这是我不再确定的事情。帽子会被带往异国他乡，正如它突然出现在路边的草丛里一样，把相遇推向神秘的境地，但相遇本身却又那样落俗：某种绝对完美的相遇，让“死亡”显得更加残酷，又反作用于“幸福”的强烈浓度。当然，对酒店走廊通道、电梯的镜面、窗外的海等影像的摄取似乎想把这段尘俗之爱送往更幽秘的时空，只是在无休止的海浪声与总是“适时”切入的配乐中，已经找不到什么安静的位置了，因为“死亡”也并非安静不是吗？我不再驻留于此了