事件现场制造 The Making of Crime Scenes

扫描所形成的身体造型以数字形态更新了传统雕塑的概念，而采用建模的形式重造犯罪现场亦是传统雕塑所无法达到的，同时也区别于电影采用戏剧手段重现的方式，是非虚构类的画外音拓展了场景的暧昧状

開場建模的受害者死而復生，結尾從大哥後腦進入這空洞的軀殼，這空洞的眼框外，還是當年倒在他槍下的人；可謂頭尾漂亮地扣住全片母題與掃描的形式呼應，否則全片簡直粗枝濫造，耍小聰明，與《K》不相上下地虛度命題，似乎在遮掩什麼殘缺的技術問題，寧願吊鋼絲、上搖臂拍一場二流的古裝武打，也不願意把一件事好好挖掘、梳理，再現；尾段搖臂了一圈，彷彿是一個閉環，最後兩個武打演員垂掛著，可見形式本身有他的野心，但缺了內容，就什麼也不是，反而造作得破綻十足，感到毫無誠意，尤其KTV慘不忍睹，找演員來致敬了一種《好男好女》教育短片的尷尬風格。武製片是台灣一段很黑暗的歷史，結合掃描鑑識的主題，更昇華了探討的維度，可能導演被黑道威脅才拍得如此扭捏，但關於不在場的再現，建議導演從入門班《在言語之中》打掉重練。

3.5，關於電影的影像，關於電影史的影像，關於電影內涵和外延的影像，法羅基，班寧似乎haunting在那，這影像探討的問題很硬但處理的方式卻又像更多跟隨衝動直覺，造成一種像是在玩耍的感覺，或者可以理解為，導演還在摸索自己的影像語言，還需刪繁就簡。

纵观其他作品，许哲瑜是真的很喜欢威亚，竟然有细致的动作设计，不简单。

还挺有意思的