远离 Weit entfernt

夏娜黑白小短片。那个时候就有悲观色彩的对白，碎片化叙事，突然的戏剧性动作，还有若有若无的人际关系。这部里还加了点无动机叙事（突然的抢劫），在虚无主义上面做了点讨论。

9# 肢体拥有更高的正义 而目光和言语都只属于自己 这是一系列“并非如此”的时刻（诺特博姆语）——女主角像一只水晶盒子 我们被动地将目光投向她 仅因为她秘不可测 她的自我不仅对电影中的角色封闭（行动的理由不被讲述 存在本身也不被言语暴露）且在向观众宣告：既然窥视必定发生 就不会再让度哪怕一丝一毫 《远离》本身的结构亦保持同种神秘 前一半与后一半持续地悖反 似乎沉眠 多语 盗窃是本我诞下的谬误 是不存在联结时的真实 它们需要第二部分中虚伪的社会化来进行清肃 但夏娜莱克不会让沟通成功发生 于是欺骗性的自我集中呈现（注意这里的持续时间变化）：同坐却几乎无眼神交汇 轮到正面特写时却落单在画面一侧 而另一侧是空无 最后的奔跑也再度为这场紧闭以保真身的寓言点题：它仅仅是逃离 逃回孤独 逃向画外 w/容子

一直一直耷拉着双眼 不看你 什么都不看

喜欢这个女导演～

人与人、人与周遭环境的疏离感从如此早期的创作中就已经显现，夏娜莱克走的是和佩措尔德完全相反的路径：后者永远对探讨「关系」的可能性保持热忱，而她则是冷的脸热的心，从不直陈对现实问题、人物境遇的价值判断，但视线又很少偏移，在某种意义上，夏娜莱克是极热情的。