帕洛玛 La Paloma

仿佛在隐匿什么，却因为隐匿这一刻意而招摇的行为本身散发出不可名状的气息，在这里不得不想起与吉田喜重《呼啸山庄》的某种亲缘性。但这里丹尼尔·施密德的刻意——刻意的虚幻，刻意的施特罗海姆般的华奢，刻意的能剧般缓慢的运动——隐匿着从不间断地弥漫而出的令人不寒而栗的淫靡的倒错。就像男主人公彼得·科恩平平无奇的外表，只能说就连他眼睛的形状都不得不让人相信这里隐匿着他人无法表演、他自己也不可能是表演的错乱的颓废，颓废的错乱。难道不是这种气质让整部电影都充满着无法抗拒的错乱而颓废的诱惑吗。再比方说，彼得·科恩坐在餐桌前，身后黑暗而沉寂的空间中一袭红衣的英格丽·卡文和女佣像影子般悄无声息地走来，或者说像梦魇般缓慢地逼近，而科恩仿佛能够感知到背后那难以压抑又无法名状的气息般，微微转动自己的眼球。

鲁伊斯+一点点贝内的影子

This love is difficult but it's real

延伸30年代黛德丽和冯斯登堡的卡巴莱passion film。由姿态与面孔构成的电影，意义的生成附着于形式之上。没有好莱坞的桎梏之后sm意味拍得更明显。

爱在黄昏日落前，回忆，回忆，回忆