播放地址In "1966-1988: Kieślowski, cinéaste polonais", Luc Lagier follows the career of Polish director Krzysztof Kieślowski fro...
@2010-09-24 07:59:26
以波兰的政治局势为背景，按照时间顺序介绍了基耶的创作历程。早期短片（《电车》《初恋》etc）；前中期纪录片风格和道德焦虑（《伤疤》《人员》《宁静》），《影迷》最后菲腊将镜头对准自己暗喻基耶认为纪录片再无法表现真实，《机遇之歌》拓展人物活动空间，《无休无止》以无处不在的鬼魂、开篇的墓园蜡烛安魂曲悼亡政治运动的牺牲者，《杀人短片》分画面的隐喻；略提法国时期的《双重生活》与三部曲，基耶在这时似乎转向某种神秘主义，相比从前着力表现社会环境对人命运的影响，更为聚焦于个体本身难解的命运之谜和人与人之间神秘的羁绊。基耶电影中的主人公尽管经历过许多曲折，却都彼此联结、沟通、质疑、矛盾，他们无法适应迷宫般的社会，无法看见与被看见，只能擦身而过。但，从《电车》到《两生花》的公交车站，光明已然出现，只需抬头向上。
像一片简洁有力的论文，更清楚了些波兰的政治环境与基耶斯洛夫斯基电影的指涉与关联。
有用的是对当时波兰政治经济状况的说明，但忽视了基耶斯洛夫斯基的主动性。
脉络清晰的论文，把基氏种类繁杂的作品梳理得有逻辑可循。有些解读未必是导演原意，带有些微西欧对东欧的凝视。但总体还是很到位，对机遇之歌、无休无止和杀人短片的释读都很精彩。
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