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夏娜莱克太天才了，在极度剥削的语言风格里如此地塞入完整的歌队功能（除去作为治邦者对立面的臣民意见），完整地遵循古典学的思路去发挥肃剧中弱势而偶在却命定的禀赋 /// 当然是剧本奖了……绝对巧妙的剧作铺排，诅咒、命运、盲目、乱伦、嗜杀、大脚、臣民、城邦各种元素穿针引线式的分布和互渗，在混沌背后对肃剧结构仍然保持破坏式的忠诚；神意或预知的功能被混淆点缀在若即若离、结伴而行的过程中；歌队以music的方式切割文本，归纳结构，但不再承载批判性的公共意见，倒不如说是被放逐者剖白式的自陈，对称位置上克瑞翁缺席——我们孱弱的俄狄浦斯不再担负好僭主的角色。

＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 4+ 难以名状，就像音乐本身

人体是抽象之物的理想化载体，以大全景镜头为锚点组织每一个局部，同时又并不指向玩拼图游戏，只是想要找寻到最恰当的容器来放置被冻结的时间，然后以人为方式将其重新校正。整体的景别系统相较于导演前作有所扩大，这可能是很致命的问题，毕竟夏娜莱克作为当世电影作者中拍特写镜头最准确的人之一，很可惜没能大展拳脚

把每一场戏看成是一个短视频，不同类型，不同精彩，而视频与视频之间的缝隙是 音乐/吟唱 与时间。

抽离了叙事之后只剩日常生活的情景片段，时间在此之间不断跳跃并流逝，平静表面下暗涌着戏剧性的生活碎片中，流淌着更为优雅诗意的韵律。